一部自我救赎题材的藏地电影，背后有着怎样的故事？

在商业片占据主流市场的现状之下，仍有一些创作者在正视人们的心灵需求。

邢潇编剧并执导、李泰领衔主演、王凯担任摄影指导的《仲肯》就是这样的一部电影，它讲述普通的汉族青年仲肯，为逃避心底的痛苦，在藏区流浪多年，并执着想要成为格萨尔王传世故事的诵唱艺人“仲肯”。终因路途所遇人与事，渐渐放下执念，回归自我。

在王凯看来，《仲肯》的剧作高度集中在追寻和逃避这两个主题上，两者矛盾而又统一。因此，他将《仲肯》的摄影风格定位为藏在克制中的冲动，打光方式采用高光比、大反差，映射仲肯的两面性；又通过焦段的改变营造出真实与梦境的两种不同空间；再以广角透视自带的浪漫和洒脱，震撼观众。

《仲肯》是藏地故事，西藏地区有着恢弘的地貌，为了展现《仲肯》的孤独感和凄凉，剧组有很多的密度戏份和夜戏，这就对机器的分辨率、宽容度还有感光有较高要求。于是摄影指导王凯和邢潇导演深度沟通几次，最终决定使用索尼旗舰级电影摄影机CineAltaV 2。

在CineAltaV 2的双原生感光和高宽容度的高性能支持下，《仲肯》剧组拍摄时节省了很多的时间成本和人力成本。

王凯利用CineAltaV 2的分体式持有设计，将摄影机本体和摄影机控制单元分开使用，可以自如地拍摄帐篷内部、徒步的戏份。后期时，CineAltaV 2所拥有的CineAltaV 2 X-OCN的格式比较友好，存储和后期压力没那么大，自然的肤色表现，在8k分辨率的支持下二次构图没有任何压力。

这部被鹿特丹国际电影节评委会主席克里斯蒂娜称赞为“灵魂之路电影”的《仲肯》，捧回了2023巴塞罗那环球国际电影节官方大奖——最佳影片奖。

该片此前已获得2023意大利罗马国际电影节最佳外语影片、最佳外语片导演、最佳摄影及声音设计四项提名。

以下是后浪电影与《仲肯》摄影指导王凯的对话。

后浪电影：您是怎么接触到《仲肯》这个项目的？它最初打动您的点是什么？

王凯：我是跟《仲肯》的监制侯爵导演有过合作，是侯爵导演把我引荐到邢潇导演《仲肯》这个项目。

首先得感谢两位导演对我的信任，邢潇导演是一位非常年轻的才华型导演，第一次碰面聊天就聊得非常投机，我对邢潇导演的思路特别感兴趣，其次是我一直在找机会拍摄关于西藏的片子，而且《仲肯》是一部自我救赎题材片，情节和走向都有较高的逻辑和创意，所以对于《仲肯》我是非常想参与的。

后浪电影：您在看到《仲肯》的剧本时，产生了哪些影像风格的构想？怎么跟导演沟通拍摄方面的想法？

王凯：跟邢潇导演初步沟通以后拿到了剧本，对于故事《仲肯》是偏向于写意的风格，因为有很多梦境和幻想，但是回归现实又比较写实，然后我就写了一个摄影阐述，跟邢潇导演又深度沟通了几次。至于摄影风格，更多的是服务角色，高光比，大反差，突出人物的两面性，这样更贴切角色的人物设定。

后浪电影：前期的拍摄筹备花了多久时间？主要是为了解决哪些难题？

王凯：前期筹备花了2个月的时间吧，《仲肯》虽然是一部藏语片，但是大多数主创人员都是内地过去的，我们提前差不多20多天到的西藏，适应环境，然后堪景，在西藏筹备的时间比较久，好在我们邢潇导演对西藏的文化还有地方民俗比较了解，也缩短了一些时间。

由于不可抗原因，高原反应，环境限制，这部戏基本没什么大型设备，在西藏当地也做了一些简易的辅助器材。

后浪电影：在拍摄过程中，您最终选择索尼CineAltaV 2是出于什么样的考虑？最看重的是它的什么性能？

王凯：大家都知道西藏地区拥有着非常恢弘的地貌，为了更好的展现故事里的孤独感和凄凉，所以我们有很多的密度戏份和夜戏，这样就对机器的分辨率、宽容度还有感光就有较高的要求，CineAltaV 2是索尼旗舰级的电影摄影机了，它不仅是一台全画幅摄影机。

而且它还包含了8k和6k两个版本，都是采用了36mmX24mm的全画幅感光元件，8K的宽容度都已经达到16档了，CineAltaV 2的X—OCN内录格式更加丰富了细节，减少了摩尔纹和噪点，呈现了更高的质感，双原生ISO也是对这部戏起到了非常大的作用，白天阳光十分充足，就会造成高亮度，晚上大环境漆黑一片，形成了低照度。

这样就会有极大的反差情况，CineAltaV 2的高光和低光的动态范围非常好，在不同的照度下依然可以保持非常高的宽容度特性，内置的8档ND可以应对多变的日戏光线，密度和夜戏使用了高感光。

在极端的大环境下，依然保留了暗部细节的层次，CineAltaV 2的双原生低照度的感光能力就起到了很大的作用，这样我们在创作阶段就提升了效率，在有限的条件下，发挥的空间大了很多，在CineAltaV 2的双原生感光和高宽容度的高性能支持下，我们节省了很多的时间成本。

后浪电影：索尼CineAltaV 2的分体式设计也深受许多摄影师喜欢，您在拍摄过程中是否有使用？

王凯：我对CineAltaV 2分体式设计持有非常高的评价，《仲肯》里有很多帐篷里的戏份，摄影机本体和摄影机控制单元分开使用给我们提供了更多的灵活性，让我们在制作过程中有更大的可能性，还有部分手持拍摄徒步的戏份，在高原反应的情况下，减轻了负担，节省了体力，让我更加自如地完成拍摄，也非常高效地完成了邢潇导演更有创意的想法。这种分体设计是非常“哇塞”的，我很喜欢。

后浪电影：除了前期拍摄的优点，索尼CineAltaV 2也能极大的帮助到后期，提升效率。能具体展开聊聊它对于后期方面的作用吗？

王凯：《仲肯》这部影片全部都是实景拍摄，零特效，在开拍之前，我们做了一些测试，在重场戏场景拍了一些素材，回来放入DaVinci Resolve中做了几套LUT，CineAltaV 2的色彩科学非常好，在我们后期时段非常轻松地完成调色任务。

CineAltaV 2 X-OCN的格式比较友好，存储和后期压力没那么大，自然的肤色表现，在8k分辨率的支持下二次构图没有任何压力。

后浪电影：想了解一下整个摄影团队大概有多少人？大家都是怎么分工的？

王凯：因为是单机拍摄，也没有大型设备，摄影组一共5个人，灯光组5个人。因为大多数工作人员都是内地过去的，有太多的不可抗力的因素，所以为了保障拍摄的进度和质量，每个工种都配备了备份。

虽然单机，除了我拍摄之外，摄影组还有个非常优秀的斯坦尼康摄影师吴迪，他也是摄影掌机的备选，有时候我的高原反应太重，完成不了体力上的工作，吴迪就会替我分担拍摄任务。焦点也同样有备份，两个焦点员，一个摄影助理，还有一些藏区本地的辅助人员。

后浪电影：由于索尼CineAltaV 2有助于拍摄效率提升，一定程度上是否也帮助到团队进行人员的精简？

王凯：这个是当然的，整个项目都是实景拍摄，拍摄就会特别依赖自然的环境光，由于索尼的双原生感光的能力，在灯光方面就做了很多优化，使用了很少的灯具，这样我们灯光组就没有那么多工作的内容了，主要以修饰为主。

后浪电影：在摄影美学层面，您自己会有什么样的美学或者风格偏好吗？平时如何培养自己的画面审美？

王凯：平时会看一些当代艺术和美术展，更多的是在Modern Paintings 上观看现代绘画，至于风格我没有特定的喜欢，或者偏爱，什么都看，存在即合理，都有值得学习的地方，现在国内也有特别多优秀的作品，我都会去学习。

后浪电影：接下来您还想尝试什么样的题材？

王凯：我现在正在筹备一部犯罪悬疑题材片，已经跟导演沟通过几次，明确这部戏会有大量的夜戏，那么就需要高感光的设备，同时又不丢失暗部细节，我第一反应就是使用索尼CineAltaV 2拍摄，它就是最好的选择。

作者丨李慧慧

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编辑丨 李慧慧 排版丨石页

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