荷塘月色原文和赏析(荷塘月色原文)

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1、荷 塘 月 色·朱自清·这几天心里颇不宁静。

2、今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧。

3、月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。

4、我悄悄地披了大衫，带上门出去。

5、沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。

6、这是一条幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。

7、荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的。

8、路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。

9、没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。

10、今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。

11、路上只我一个人，背着手踱着。

12、这一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一个世界里。

13、我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。

14、像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。

15、白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。

16、这是独处的妙处；我且受用这无边的荷香月色好了。

17、曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。

18、叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。

19、层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着，有羞涩的打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。

20、微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。

21、这时候叶子与花也有一些的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。

22、叶子本是肩并肩密密的挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。

23、叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。

24、月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。

25、薄薄的青雾浮起在荷塘里。

26、叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。

27、虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处－－酣眠固不可少，小睡也别有风味的。

28、月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，却又像是画在荷叶上。

29、塘中的月色并不均匀，但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。

30、荷塘的四面，远远近近，高高低低的都是树，而杨柳最多。

31、这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。

32、树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。

33、树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。

34、树缝里也漏着一两点路灯光，没精打彩的，是渴睡人的眼。

35、这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹的是它们的，我什么也没有。

36、忽然想起采莲的事情来了。

37、采莲是江南的旧俗，似乎很早就有，而六朝时为盛，从诗歌里可以约略知道。

38、采莲的是少年的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌去的。

39、采莲人不用说很多，还有看采莲的人。

40、那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节。

41、梁元帝《采莲赋》里说得好：于是妖童媛女，荡舟心话：[益鸟]首徐回，兼传羽杯；棹将移而藻挂，船欲动而萍开。

42、尔其纤腰束素，迁延顾步；夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾。

43、可见当时嬉游的光景了。

44、这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。

45、于是又记起《西洲曲》里的句子：采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子清如水。

46、今晚若有采莲人，这儿的莲花也算得“过人头”了；只不见一些流水的影子，是不行的。

47、这令我到底惦着江南了。

48、－－这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前；轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。

49、1927年7月北京清华园《荷塘月色》是朱自清的代表作之一，也是高中教材的保留篇目。

50、这篇散文借助多种修辞手法，巧妙地运用典雅华丽，富有诗意的语言，抒发了作者淡淡的喜悦和淡淡的哀愁，以及对现实的苦闷与怅惘之情。

51、文章美点很多，择要赏析如下：一、修辞美作者运用了多种修辞手法写荷塘的景物。

52、有鲜明的比喻。

53、出水的荷叶“像亭亭的舞女的裙”，使人联想到荷叶一旦翩翩起舞那种婆娑婀娜的丰姿；打着朵儿的花苞，像“一粒粒的明珠”，“又如碧天里的星星”，贴切传神；月光如“流水”一般，生动形象地描绘出了月光流动而明净的特点。

54、有生动的拟人。

55、袅娜地开着的荷花，“叶子本是肩并肩密密地挨着”，写出了叶子的密，也写出了叶子诱人的风致。

56、有深邃的通感。

57、通感是感觉之间互相沟通、移用的修辞手法。

58、“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”，作者把幽微的香气比作是渺茫的歌声，可见这香气飘忽不定，忽浓忽淡，时断时续。

59、又因为楼高且远，微风在吹动，所以楼上的歌声有渺茫的感觉，听起来似有似无，很不连贯。

60、“塘中的月色并不均匀，如梵婀玲上奏着的名曲”，作者把黑白相间的光和影构成的画面比作和谐的旋律，小提琴的名曲，把视觉形象转化为听觉形象，给人以视觉兼听觉的感受，收到很好的艺术效果。

61、二、语言美动词的锤炼美。

62、在动词的选择上，作者绞尽脑汁，颇费了一番心机。

63、“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。

64、薄薄的青雾浮起在荷塘里”，一“泻”一“浮”，点活了月光和雾气，充满了动感。

65、“叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕”，这个“挨”字，活画出了田田荷叶像一群光彩照人的少女妩媚多姿的形象。

66、“弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上”中的“画”字，仿佛一位淡青妙手在展纸描绘，自然贴切地写出投在荷叶上的月影之美、之真。

67、2、数量词的点缀美。

68、数量词被一般人所忽略，但在朱自清的笔下却能准确地描述事物的特性，为被修饰的成分增添丰富的审美内涵，成为语言中的一个亮点。

69、如写微风过处“叶子与花也有一丝的颤动”，“叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕”，“树梢上隐隐约约的是一带远山”，“树缝里也漏着一两点灯光”，“一丝”、“一道”、“一带”、“一两点”，写出了淡淡月光笼罩下的荷塘特有的风韵，起到了丰富、润色、强化形象的作用，渲染了一种幽美的意境。

70、3、叠词的音韵美。

71、作者运用了许多叠字叠词来深化物态情貌的形象感，如在第二段中，作者写到，“没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。

72、今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的”，“森森”“淡淡”，营造了一种沉寂的氛围，也衬托出淡淡的忧愁。

73、又如“荷塘四面，长着许多树，翁蓊郁郁的”，“翁蓊郁郁”不但说明树林之多，而且加强了夜色浓重的气氛。

74、这种例子很多，比比即是，富有艺术表现力，给人一种音韵和谐的美感。

75、三、映衬美远近映衬。

76、“层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。

77、微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”，远近映衬，将月光下盛开的荷叶，含苞待放的荷花写得朦胧而宁静，给人以幽雅之美。

78、2、正反映衬。

79、文中写荷塘月色：“月光如流水一般静静地泻在这一片叶子和花上。

80、薄薄的青雾浮起在荷塘里。

81、叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。

82、”此句写了荷叶、荷花的安谧，恬静，勾勒出迷人的梦一般的幻景，衬托出月色的朦胧柔和。

83、接着作者又写到：“月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。

84、”这时树影阴暗交替，错落有致，反衬出月光的轻盈荡漾。

85、另外，“没精打采”的灯光也映衬出月色的明亮。

86、3、动静映衬。

87、荷塘四周“远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。

88、这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。

89、”此处着力刻画环境的宁静，创造了飘渺朦胧、轻淡幽美的醉人意境，接着写蝉声和蛙鼓，动静结合，道出了作者摆脱不了的绵绵愁思。

90、4、人景映衬。

91、文眼“这几天心里颇不宁静”表达了内心苦闷之情和对黑暗现实的不满情绪，而这种“不宁静”的心情同荷塘月色这一“静美”的环境相反相成，从而使飘渺朦胧的景色与作者淡淡的喜悦和哀愁融为一体。

本文就讲到这里，希望大家会喜欢。